又因为电影市道不好而没有达到预期票房口碑的电影提早拿出来，让香港电影在最高光，最繁荣的基础上，再上一个台阶，那样的话，就算注定会因为市场的原因要衰落，也能多在衰落的路上坚持几年.
如果能支持到内地电影市场起来，那香港电影还有所可期.
这些年，乔峰在北美好莱坞投资了那么多部电影也都是出于这么一个目的，让香港电影人的眼界能往欧美看一下，别一次失败就不敢再次往出尝试.
而这么些年下来，总归还是有点作用的，起码无论是邵氏还是嘉禾都和原时空所有不同了，嘉禾不说了，除了在程龙的电影之外，也开始投拍一些其他的欧美电影项目，邵氏更是在积极和乔峰合作的同时，也会自己投资，或咨询乔峰的一些建议，然后投资一些乔峰看好的，而又缺资金，需要融资的电影项目.
香港最大的两家电影巨头都在往出走，这对香港电影以及电影人的影响力都是极大的.
香港武侠电影的繁华有两个大阶段，一个是胡金铨张彻的武侠时代，一个则是属于徐可，程小东的武侠时代.
而其中，影响最为深远的则要数胡金铨.
如果说，徐可对武侠电影的改变是在形式上的话，那胡金铨对武侠电影的改变则是在内核，在意境，在精神文化上.
胡金铨出生在北平，自幼在家习古文，深爱绘画，喜看国剧中的武戏.后到的香港，初期做道具、绘图与设计美工.
1953年，2月，癸巳年除夕与冯毅、李翰祥、蒋光超、马力、沈重、宋存寿于九龙界限街107号结为异性兄弟，称为“七大闲”
这帮人全是大咖，其中最为出名的则属李翰祥，胡金铨和宋存寿.
李翰祥和胡金铨，宋存寿都在香港发展，后来李翰祥出走邵氏，自组国联，宋存寿也跟着去了台湾，然后还拍了窗外，发掘了东南亚第一美女林清霞.
李翰祥和宋存寿执导的电影风格比较多，但胡金铨从早年的多种风格一踏入武侠世界，就彻底改变了武侠电影的格局，然后武侠也就成了胡金铨唯一的标志.
一部大醉侠就奠定了胡金铨新派武侠大师的稳固地位，接着他又构思并编写了初名起解最终名字为龙门客栈的一代武侠经典电影.
之后拍的侠女荣获1975年戛纳电影节技术大奖、金棕榈最佳影片(提名)、第28届戛纳最佳技术和视觉效果奖、加拿大蒙特利尔第一届灵异电影节心灵影展荣誉奖xuanshu9♜cc
这算是华语电影第一次戛纳拿下顶级大奖，比程凯歌凭借霸王别姬拿下金棕榈早了好多好多年.
如果论在世界电影范围内的知名度，彼时的胡金铨可是远超结义兄弟李翰祥的.
早在一年多以前，乔峰就想把新龙门客栈拿