那菊豆肯定会得到一部分观众的好评.
点映会是一个持续两三个月的长久宣传，在买版面长时间的宣传造势，在有着大量持续的曝光和不错口碑的情况下另外还要对评选提名的学院会员的公关.
这种宣传会一直持续到提名名单公布.
一旦提名名单公布了，里边菊豆能获得最佳外语片提名，菊豆的名气自然会暴涨.
除了专业人士，对大部分观众来说，一部电影的表现，在口碑之外还取决于其登陆院线后“公映期”的表现，这其中，首日票房、首周末票房均是极具参考意义的“风向标”.
点映则是将这种“风向标“前置.
点映的口碑，上座率，票房成绩会放大电影的实际水平，唤起观众“想看”的欲望——最终转化为买单行为，拉动影片票房.
对于独立电影，文艺片来说，搞电影对片方，宣发公司来说也是好处多多.
对于片方来说，抛开参赛、卖片等原因，点映较公映而言更具备操作空间，片方可以据影片内容主动筛选和走向特定圈层观众.
这种“特定性”最大的优势就是可以通过精准受众检验影片质量，并随时校正上映档期.
如内容受到认可，则意味着口碑的支撑与扩散，这种扩散将更有利于调动市场情绪，以达到一炮打响助推票房的目的.
对于院线来说，点映无疑是最低成本同时最具参考性的市场试探，其场均人次、上座率、票房、观众口碑等均可以辅助院线排片策略的制定，或让院线充满信心，或让其态度更为谨慎，以此促进优胜劣汰，降低影院的经营风险.
当然在对片方和院线有好处的同时，点映对观众也有不小的好处.
对观众而言，观看点映场的无疑是媒体和专业影评人士之外最具发言权和发言欲望的群体，无论是粉丝群体还是类型片的忠实观众，都将通过院线，甚至是片方雇佣的调查公司的“打分”来表露其好恶，他们的评分也将影响观望者的态度.
结合片方、院线、观众三方视角，点映对优质作品来说可谓“一点万利”.
如果一部高质量的文艺片搞了点映，那么往往在公映期后才出现的票房黑马势必将“挪移”到点映期内就被市场发掘，在点映效应之下，公映期也许便是黑马们倍数增长的“秀场”.
当然，这是对于质量高的影片来说的.
对另一部分质量不高，甚至是烂的一塌糊涂的影片来说——点映即是崩盘的开始，口碑小范围的恶化将与电影“寿命”的缩短相辅相成，它们将面临市场更为凶狠的反噬.
也正是如此，哪怕电影往往会对票房产生相当大的促进，往往也只会是那些立志于参加电影奖项评选，又确实对电影质量很有信心的独立电影稳一点也的片方，发行公司才会搞电