前期上映的与敌同眠有两个最大的不同，第一个就是上边说过的宣扬女权的强烈和直白，末路狂花中的两个女主角，不在像与敌同眠中的大嘴朱一样只会逃避，最后迫不得已杀掉了丈夫.
末路狂花中的两人已经开始了主动向男性发起了进攻，她们从防守方，弱势方，向进攻方，主导方转变.
另一个就是平凡.
与敌同眠中的大嘴朱，嫁给的是一个有着良好收入的中产阶级，所以，她在过的不好的时候，觉得物质并不是所有的时候，可以选择到简陋的，不发达的小镇过上隐居的生活.
而末路狂花中两个女主角都是再平凡不过的普通人，并非中产阶级，她们本身就处在社会的底层，她们一个是餐厅女仕，一个是家庭主妇，都是蓝领阶层.
她们的生活不如意该如何逃?
往下已经逃无可逃.
所以，当路易斯失手杀掉企图强暴塞尔玛的男人之后，.两人别无选择的踏上了疯狂之旅，成了一对末路狂花.
而这点也是最吸引广大女性观众和唤起男性观众共鸣的地方，正像福拜楼的现实主义力作《包法利夫人》那样贴近女性心理，《末路狂花》或许不是最“女权”的电影，却更容易产生共鸣.
末路狂花的过半观众是是25-40岁的女性观众，因为这个年龄段的妇女正是女***运动的主要支持者.
光从这点看就知道起码对于特定人群来说，末路狂花是极其成功的.
关于此点，美国最著名影评人罗杰·艾伯特这样评价：影片在各个年龄层的女性观众中，获得了强烈共鸣，足见挑战社会权威的影视作品，是有很大市场的只不过，这一次挑战者换成了女性.
是的，这次的挑战者是女性.
哪怕对于末路狂花的评价里边也不无异议，说这部电影其实不是女权电影，而是反女权的，因为主要人物变得暴力和阳刚.
说她们放弃了她们的女性气质，采取所谓的男性气质的形式来对抗彼此.
她们似乎跳进了由男性构建的文化体系，屈从于男性话语的输出，并以一种与男性同化的方式屈从于男性.
但是，这样的论点并没有多大的市场.
因为对于女权人士或者女性来说，电影里具体表达的观点具体是怎么样的，或者说导演和编剧创作时候的想法到底是怎么样的并不重要.
重要的女权人士或者说女性她们自己本身从电影中看到了什么.
是的.
是不是女权，取决于女性自己的观点.
旁人再怎么说这部电影是反女权的并不重要，重要的是女性们觉得这部电影里表达的是对男性占社会主导，女人只能旁存的现状的控诉和反抗.
电影里，两个女人被放入标准西部片的场景，里边充满了普通男性世界的元素，比如荒野、丘陵、荷尔蒙酒