的艺术，剪裁意味着选择，要有所取舍jmdwz★cc
这恰恰需要作者保持客观冷静的态度，尤其是需要严谨的自我批评能力jmdwz★cc这一点我在刚才已经阐述过，就不再强调了jmdwz★cc
至于安排jmdwz★cc亚里士多德在《诗学》里讨论说戏剧结构要有完整性，我们可以给‘完整’下一个定义，那就是必须有头、有身、有尾，用我们中国人写文章的理论来说就是起承转合jmdwz★cc
好的创作一定是遵循着其内部规律和布局的，一段内容如果丢去于全文无害，那就是赘述jmdwz★cc如果搬动位置仍于全文无害，那就是整篇文章布局欠缺考虑jmdwz★cc
那么这个内部规律和布局是什么呢？我认为可以是时间顺序、空间顺序、也可以是情感线，这与文章的内容有很大的关系jmdwz★cc
创作是个很私人的过程，很多东西也没办法一概而论，不知道我的话能不能解答你的疑惑jmdwz★cc”
林朝阳一番解答引经据典，陈世旭听了觉得很受启发jmdwz★cc
诚如对方所说，创作的事没办法一概而论，能用短短几句话便简略回答他的问题，本身就说明了林朝阳在创作上的成熟，至少不是陈世旭可以望其项背的jmdwz★cc
“还有人有问题吗？”唐玉秋又问jmdwz★cc
金莹举起手，问道：“朝阳同志，我们之前在上课时曾经讨论过小说形式的创新，我们班贾大山同学还专门写过一篇意识流习作……”
她说道这里，装模作样的朗诵了起来：“草帽，草帽，草帽，大的草帽，小的草帽，起伏的草帽，旋转的草帽，阳光烁烁的草帽……”
她的朗诵没有继续下去，因为旁边人已经笑的前仰后合，被开玩笑的同学贾大山不以为意，唐玉秋却不得不打断她的玩笑jmdwz★cc
“金英，提问就提问，你扯那么多干什么？”
金英被训了一句，收敛了说笑，问道：“‘意识流文学’对于我们来说是个很新的概念，我读你的《赖子的夏天》，却发现你对这种创作形态了若指掌，我想请教一下伱都看了哪些这方面的作品？”
“我读的书其实大家应该都不陌生，马塞尔·普鲁斯特、威廉·福克纳、弗吉尼亚·伍尔夫，无外乎是这些名家的作品jmdwz★cc
不过我要提醒你，刚才你说你们讨论小说形式的创新，其实意识流文学已经是年过花甲的‘老东西’了jmdwz★cc
小说创作的根本是叙事，形式只是技法，技法无所谓新旧，好用就行jmdwz★cc
意识流文学并不是什么高深的东西jmdwz★cc”
林朝阳写意识流文学，但不代表他把意识