就开始关心起那对很显眼的元代钧窑小四方对瓶ddxs6★cc
这对瓶子不到一尺,上下口径一致,中间鼓出,其上还挂有红斑ddxs6★cc
据萧越所说,和书上看来的,元代钧窑已经质量就很差,不但做工粗糙,连红斑都做不好了ddxs6★cc
北宋时期的钧窑,红斑大都呈玫瑰紫色,这是瓷器上的红色与天蓝底色互相融合所形成,看上去瑰丽绚烂,形色各异,可以说是千般风姿,万种形态ddxs6★cc
而现在这对元钧,挂红虽说也是红彤彤的,但是丁点融合都没有,看上去就像是贴了一张膏药ddxs6★cc
许四海看今天的架势,估计是要全部打包带走,自己不喜欢也必须要拿ddxs6★cc
剩下需要鉴定的就都是卷轴ddxs6★cc
许四海首先展开一幅,这是一副折枝牡丹图,画面只有一花两枝叶系于一截老枝上,牡丹为红色,层层叠叠不厌其烦ddxs6★cc
枝叶正反全侧,各种画面都有,显得动感十足ddxs6★cc
花上两嫩枝的空间还写了一首诗ddxs6★cc“红楼缥缈艳春霞;上苑曾传第一花,莫放春风容易过,千枝齐护碧桃纱ddxs6★cc”
其后紧跟着是落款,庚午夏至,南田寿平ddxs6★cc
这是清代恽寿平的画!
许四海随即开始在脑海中回想他看过的《历史年表》,恽寿平时代的庚午年,是康熙九年,公元1670年,恽寿平37周岁时的作品ddxs6★cc
恽寿平本名格,字寿平,号南田,常州人ddxs6★cc他和王时敏,王翚,王鉴;王原祁这四王,以及吴历,恽寿平合成清六家ddxs6★cc
其本人和王翚关系极好,经常互相在画作上落款题诗ddxs6★cc
别看他是个文人,这位可是抗清的老游击队员!
恽家祖上是明朝官宦人家,明清交替,恽氏也参加了抗清起义,恽寿平的老爸带着他俩儿子一起辗转浙东,福建,乃至广东打游击ddxs6★cc
大哥战死,老爸失联,恽寿平本人还被俘虏过ddxs6★cc
后来在杭州父子相见,一起返回老家,过田园生活ddxs6★cc
恽寿平痛恨清朝,所以他的画只书写干支纪念,从来都不写清朝顺治康熙的年号ddxs6★cc他仗义疏财,每每从常州腰缠金银城里卖画回来,转眼间就救助穷人散的精光ddxs6★cc
再看这幅画,画艺高超,技法纯熟,格调高雅,绝非寻常庸手之做ddxs6★cc再看纸张,乃为清代宣纸,其上毫无做旧痕迹ddxs6★cc
装裱也是原装原裱,印章正确,印泥也有老旧痕迹ddxs6★cc
印章周边许四海还特意