第280章少吃零食多睡觉
俗话说，艺术来源于生活，又高于生活
大部分时候，这句话是正确的艺术本质上还是对生活的一种夸张化表达，现实的星月夜不是梵高笔下的漩涡一般燃烧的火球，现实的曹操也肯定不是京剧里的白脸奸雄
但是，在一些情况下，生活的真实反而凌驾于与艺术的夸张之上
暂且不提前段时间被疯狂薅羊毛的某爽，相当一部分的犯罪电影以及都号称是以现实事件将为基础
但是，当你调查过之后，往往会发现，相比于跟电影的内容，真实事件要显得更加魔幻且刺激一点
近一点的，比如紫金陈的“无证之罪”，其中就将发生在东北的雪人事件改编成了中的一个案子，据说这个事件也是当地许多小孩的童年阴影之一
远一点的，比如杨德常的牯岭街少年杀人事件，这部电影也是改编自弯弯的真实事件
人山人海与追凶者也这两部电影也是一样，虽然电影的故事与视角不赖，但是跟真实事件相比，就显得相当的苍白即便是在电影里塞进了对社会问题的讽刺，仍然不能让电影超越某个界限，还不能被称之为佳作
尤其是人山人海，最后男主角追凶的结果居然是引爆了黑煤窑，把凶犯连同无辜的工人一起埋在了煤矿之下
大哥，你是来追凶的还是来灭口的啊？
这种最后一个引爆，白茫茫一切真干净的手段感觉就是为了获奖而去的而导演蔡尚君也如愿以偿，拿到了威尼斯电影节最佳导演奖
追凶这个行为成为了导演真实意图的一个外壳，一个苍白无用的容器真正的惊心动魄没有得到表达，通篇都是煎饼叔的冗长心理独白这也不能怪煎饼叔演技不行，电影留给演员的发挥空间太小了
煎饼叔也好，小桃红也好，都只是导演意图的工具，完全看不到性格的独特性
追凶者也倒是试图表现出故事的传奇性，尝试用不同于烈日灼心的黑色喜剧拍摄手法来表现一个现实故事
只是，电影不够黑色，内容上也不够喜剧最大的作用大概是让张毅的知名度更高了，吃小锅米线那段完全可以作为米线店的广告来用，真香！
真实的事件，跟追凶者也的故事完全不同追凶者也关注的，或者说讽刺的是个人诉求跟集体诉求之间的矛盾
全县人都想开矿赚钱，但是宋老二偏偏要守着祖坟不让，这让他成为了别人的眼中钉
电影里，邻里的嘲讽，朋友的陷害，基本都是出于这一原因
很可惜，这个点子完全可以再支撑起一部电影的，但在追凶者也里只作为了雇佣者辩白与反转的理由，没什么存在感后来的暴裂无声也算是同一种精神与批判内核之下诞生的作品，但比起追凶者也显然更加深入的探讨了个体与集体之间的矛盾
在追凶者也这