，倒不是怕挨骂，主要是怕失败，把这条路给绝了
他形容自己是“虱子多了不痒，债多了不愁”，从《活着》开始，后边的《有话好好说》、《英雄》、《三枪》，一路被骂过来，早都习惯了
老谋子对于《长城》的定义是借全球大片传递中国形象，传递价值观，传递文化信息
总结起来：借水行船
“没有美国公司，我也拍不了这样的作品它是一个工业体系上的东西受众最广泛的，主流院线的，年轻人最喜欢的类型，一直是我们中国电影的短板”
他越说越急，“其实这种类型是重工业，是核心竞争力我们的市场固然很好，越来越好，但是我们千万不能像宝莱坞，就是自娱自乐不能光想自己的观众想看什么，还要想什么样的作品能提升竞争力”
“您觉得竞争力的表现形式是什么？全球票房大爆，欧洲三大奖？还是奥斯卡？”
“当然是市场检验了，它首先是一个市场类型的电影，要让市场检验，这个谁也不能预设奖项不代表他就能流行，每年奥斯卡最佳影片基本都是艺术院线长线放映，在市场上根本不靠谱”
老谋子很清醒，“在市场上流行了，资本才会在意，才会去投入好莱坞六大公司才会来找王艺谋、李艺谋，更多地开发中国故事，更多的宣传，让更多的人了解中国思维我期待的不是他们的钱，是他们的宣传和发行”
一直以来，国内的影视圈的心腹大患，想来想去，只有三个字：好莱坞
后世吹韩国电影的人也很多，但是体量太小，就算是放开，韩国影片也掀不起什么大浪
好莱坞不一样，体量大，工业程度高，外加西方文化潜移默化，导致不论东西，观众理解上都不存在太大的偏差
最早的时候，大家想的是抵抗，《泰坦尼克号》等一众大片轰开市场，打的国内影人毫无反抗的余地由此，便有了《英雄》在内的一众国产大片
之后呢，进口片配额放开，国内的影视公司反倒是弹冠相庆，因为他们能出去投资了
这实际上就是两种走出去的方式，一种是中国导演为卖点，借助国际资本和发行，让作品走出去另一种是资本走出国门，去外面买买买，投投投
不好说谁高谁低，在后世，这两种路子也没分出个高下
发行渠道始终在好莱坞手里握的死死的，作品好也罢，资金多也罢，人家说不带你玩就不带你玩
老谋子的思维还是在第一种，用好莱坞的渠道，来宣传我们的思想
最大的问题也就在这儿，你剧本都是人家的，宣传发行也是人家的，凭啥人家帮你宣传中国思想
所以，最后拯救世界的是杰森伯恩，而不是大甜甜
这类电影，最让国人难以忍受的也就是这一点，表面上是男女的感情僵硬，实际上却是对西方文化