一般，被拳手一拳一个撂倒
逃窜的旅客冲进一个车厢，一旦被丧尸追上，那就是鲜血横流
染血的尸群像是浪涛一般席卷各个车厢，丧尸越来越多，越来越拥挤
万年背着姐姐，往前飞奔此时镜头变成了第一人称，他不时扭头，镜头也对准了身后越来越多的丧尸，灰白的眼珠，滴血的利齿，鬣狗一般的沙哑嚎叫···
“哇，真厉害！”
刘思思听着身后姑娘们的感慨声，自觉很骄傲
看了半个多小时，她自然也是目瞪口呆，从节奏到场面，再到那仿佛不要钱的血浆，让人分分钟入戏最后配上吉尔莫跟万凛两人琢磨出来的稀奇古怪丧尸造型，镜头回转之间，自有一种压迫感
接着阿部宽跟赵金麦父女出场，逃亡者组队完成，智商担当万年，武力担当阿部宽，老姐是苦情担当，安雅跟赵金麦是卖萌担当，而雅人叔，是颜艺担当···
幸存者聚集在一节车厢中，万年发现丧尸看不见猎物就不会动，于是小姑娘就用报纸糊住了玻璃
暂时安全的几人，从手机上获知了世界各地都在发生类似的灾害，电影在哪儿上映，哪儿就遭殃：
“日本列车出现意外事故！”
“香江市民刘先生买菜时被感染者咬伤！”
“韩国偶像团体舞台上变异，脸上假体脱出！”
“弯弯小鲜肉变成小鲜肉···”
······
商业片最重节奏，其次便是叙事和人物，至于精神内核，一般都相当浅显，如此才能扩大受众，争取最大的收益
《病毒》的故事内核便是在一个灾难的背景之下，人性的碰撞和矛盾的展现这种题材很难拍的深刻，即便是被吹上天的韩国犯罪片，看多了，套路也特别雷同：有正义感的主角发现黑恶势力，接下来警察忽视，主角办案受挫，最后警察良心发现，主角神勇孤身捉捕，最后大团圆
深刻的也有，但绝对没那么多
不过，话虽这么说，但人家部分电影的叙事和剧本确实值得我们学习
就比如《蒙太奇》，结构不复杂，犯罪版的《心花路放》，但看起来，到最后的结局真的就是酣畅淋漓
生还者暂且安全后，列车长发出信号，通知幸存者，列车将在未来的一站停下，自卫队等在那里，请乘客注意安全，及时下车
此时，对人物性格和冲突的描述才开始
香川叔的常务，就是典型的那种高官角色，自私，能为了自己的安危放弃他人成东镒的列车长则是被社会毒打过的打工人，对上司的话言听计从，懦弱
与之相对的，雅人叔的流浪汉虽然外表落魄，但遇到危险时却能主动牺牲阿部宽的拳手勇敢淳朴，万年的金融经理有些冷漠，但最终也是满满的人性光辉
如此一对比，剧情矛盾就出来了
待到了预定的车站，四下空荡荡，几人感