预算有限，在展会时决定转成盒装本售卖，展会上只开了两车公车便无人问津，原本打底500本，实际惨不忍睹”
“所以不同梯队的作者之间存在明显的收入差异，身边朋友有人写的剧本质量高销量好，一套赚三五十万，有人写线上本，一套收入1500到3000元，也有人的剧本完全卖不出去，一分钱分成没拿到”
丁旭点点头，收入的多少也与发行方式有关目前比较常见的两种买断和分成，直接买断的收入在几千到小几万不等，作者只保留作品的署名权，一手交钱，一手交货，至于后续卖得怎样、赚多少钱，就都与其无关了
第二种是分成，这种发行方式给作者带来的收益更大，但只适合那些时间宽裕或对作品有信心的作者因为这意味着他们要负责剧本的售后问题，也就是改本
在发售之前每个本子都要经过多轮测试，进行小到细节大到框架的各方面修改有些好的作品，测一两次没问题，稍微改一下就可以，测到十几、二十、三十次也很正常，不断测试不断修改，这是以月来计的工程，所以有时候作者就直接让发行买断
“你想入行必须选择团队作战还是单打独斗，要么签约体系成熟的工作室，要么自己同时兼顾创作和发行”
“对作者来说签约工作室的最大优势在于高效省心，以我所在的工作室为例，其大本营在深圳，目前有将近二十个成员，作者可以远程兼职，还有负责监制、对接展会、商务等工作的全职员工”
“前期的创作阶段，工作室对剧本的元素、题材、角色等方面都有把关和指导，减少后期的修改频率，创作过程中也可以和其他作者一起讨论”
“等到作品出来，整个工作室的人都要参与测评、提意见，定稿之后也不用操心发行和宣传的问题”
迷雾笑道：“加入工作室有种找到组织的感觉，身在组织原来的生活和创作节奏就不复存在每个人都会变成夜猫子，因为大家身处各地且各忙各的，开会的时间定在了晚上十二点”
“只有这个点都没事，夜里两点前睡都算早的，四五点钟还活着的人也很多这也和整个行业的作息有关，剧本杀店早上是不开门的，所以店家、发行这个点都醒着”
“如果没有签约工作室的作者是另一种状态，要辛苦许多尤其是新本发行阶段，只能自己前往各地跑展会”
“出新本至少需要连续参加2到3个展会，每个展会一般有8到9次公车，如果提前去还能开1到2次私车”
“平均算下来，一个展会开10次车，也就是自己担任DM，带着10组玩家玩上10次，一天也睡不了几个小时，极其耗费体力”
丁旭追问道：“既然高收入只属于头部，普通作者还要考虑发行和宣传