形，长条形，曲曲折折的镂空纹。
或许当时已经发明了，把麻绳绷在拉弓上，这就更有效率了。
只不过，使用线切割拉出来的镂空，和使用铁器雕刻的镂空工艺，是不同的。
到了战国时期，铁器在玉器加工之中才被广泛使用，这才为大量镂空雕刻的龙凤玉佩的出现，提供了技术支持，这就是“硬刀刻”。
那个时期除了“游丝刻”技法外，还有一种与之对应的刀工——“硬刀刻”。
这才是陈文哲忽悠人的关键，“硬刀刻”的工艺，跟“游丝刻”肯定是不同的，做出来的玉佩，自然也不同。
这件战国时期龙凤玉佩，长10厘米，宽厘米，厚厘米。
玉呈土白色，色泽淡雅，平面双雕。
图案以龙为主体，龙在上，凤在下。
龙为腾跃状，卷唇，角竖起，龙头上有线刻的眼、唇、须等。
凤雕刻的更加精致，也更加小巧秀气，最重要的是两者可分可合，就更加难得。
其实鉴定这种战国玉佩，还是很简单的，主要是看工艺，工艺对了，再看形制。
战国时期的玉佩饰，对龙、凤形象的刻划，一改前期重“形”的表现手法，而着意于眼、牙、爪等细部特征的描绘，极力刻画出动物的本质特征，于细微处见奇观。
从制作技艺上看，该时期玉匠的琢玉工艺，突飞猛进，作品线条遒劲有力。
透雕、镂雕等工艺难度较高的玉器，在此时屡见不鲜。
在这一时期，玉佩饰不仅数量多，而且制作精美。
尤其是龙形佩，多种多样，有“S”龙形佩、双龙佩、龙凤纹佩等等。
这些佩饰一般都比较注重玉龙头部的表现，龙身往往无鳞甲而通饰谷纹和云纹。
就如这件战国双面透雕龙凤白玉佩，它选用和田白玉，具有温润纯净、质精绵柔的品质。
玉佩整体呈圆弧造型，两面透雕连体龙凤，一端做回首龙形，龙目圆睁、独角上扬，屈身做腾跃前行状，龙背穿一孔，以便挂系。
另一端雕琢玉凤，低眉颔首、凤冠上翘、项羽丰满，似振翅欲飞。
制作者匠心独运，设计奇巧，将龙和凤连为一体，各居一半。
龙是升龙，张口旋身，回首望凤；
凤是翔凤，展翅翘尾，颔首顾龙，一派祥和之气，表达了人们期望龙凤呈祥的美好愿望。
这样的东西，不说价值了，只是其代表的寓意，就很受现代人欢迎，所以，只要他想卖，就绝对不愁客户。
当然，既然买到手了，还是要研究一下其价值的。
就算现在不卖，也好做到心中有数。
战国时期距今约2400多年，历史的厚重，就赋予了其昂贵的经济价值。
陈文哲查了一些资料，居然没有查到太过准确的信息，特别是在国内，就没有交易记录。
不过，在香江那边，对标的一套三件战国时期的