而元代钧窑瓷器的侧重点，主要放在日常器物上。
此外，元钧比较崇尚造型硕大的器物，而宋钧与元代不同。
造型特殊的器物，如梅瓶、高足杯、三足炉等，多见于元钧，而少见于宋钧。
胎釉方面，宋钧的胎色较深且胎质较密；
在口沿和足部釉薄处，胎骨呈现出一种“芝麻酱色”，而元钧胎骨色较淡且胎质比较粗松。
宋钧的釉色十分丰富，尤其是海棠红、丁香紫等非常生动。
而元钧比较多见月白色、天蓝色，以及二者相交融的情况，但是呈色略显呆板。
此外，海棠红和丁香紫等釉色元钧也几乎没有。
施釉方面，宋钧大多都是通体施釉且支钉烧造，而元钧施釉一般不到底，而且圈足内外基本无釉。
装饰方面，宋钧的装饰技法不如元钧丰富。
如元代比较流行堆贴花装饰，而宋钧比较少见。
对于陈文哲来说，他最喜欢的其实还是瓷器。
之所以制作玉雕、石雕、木雕、砖雕等等作品，也不过是闲着无聊。
不过，最近他又找到了瓷器当中他从来没有接触过的几种釉色。
那就是清代才出现的玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、骡肝、马肺等釉色。
其实这些都是从仿钧窑瓷当中发展出来的釉色，所以说钧瓷独特的釉色对后世影响深远。
明清至今，许多瓷窑均视其为楷模并进行仿制。
御窑厂是明清两代专门负责御用瓷器生产的机构，窑址设在今景镇市。
御窑厂自明宣德年间已开始仿烧钧釉瓷器，而以清雍正时期的仿品最为精彩。
雍正的御窑厂仿制钧窑，它的典型特质是胎质比较厚重。
到了雍正年的时候，雍正的官窑在景镇用高岭土，他没办法制作这么厚的东西，就开始尝试有什么方法。
于是想到用夹心形式，也就是两层胎，从外表看它比较厚，它其实是空心胎。
这种方法今天我们在故宫没有见到实物，但是可以从窑址里看到一些当时的试制产品。
但是这一时期，还是最终成功烧造出了仿宋钧窑制品。
督陶官唐英于雍正十三年，在《陶成事宜纪略》中记录了当时御窑厂烧造的仿古和创新瓷器共计57种。
其中“钧釉”仿内发旧器，除了玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种外，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。
“仿内发旧器”是按宫廷发往景镇的陈设类钧瓷“旧器”实物仿烧而成。
因而在造型、釉色、支烧方法等方面，与宫廷收藏的官钧基本一致，几可乱真。
有的故意不署年款，几乎能乱真，有的器物外底刻划“大清雍正年制”六字三行篆书款。
除仿古外，清宫还在新创烧的器型上施以新发明的仿钧釉，形成清代特有的“钧瓷”。
仿钧新紫釉，正是清雍正时期创烧的