填缝，德刚也只是咧着嘴干巴巴，有谦儿的一捧效果就全出来了！”
“这一点随，主要是接话的时机掌握得恰到好处，况且德刚只给了几个人名，并没有完整的台词！”
“这话就不爱听，德刚是在跟说了活儿之后才明白过来的，没的几个关键词，们家于谦知道怎么接吗？”
坐在旁边的张文顺实在听不下去了：“看们都是一路货色，台上的年轻人说话没个把门儿的，台下们两个老的更不正经！”
石福山显然并不生气：“跃文，看到了吧？文顺哥是在眼馋们呢，谁让没收下个好徒弟！”
跟侯大师的年龄差不多大，均比张文顺小十岁
不过们的名气可比大多了，搁之前张文顺也就是个在相声园子里说相声的普通老艺人，在圈子外比普通退休老头的名气大不了多少
而且园子还不挣钱，多亏了张文顺的家底厚实，并不指望着园子里的微薄收入过日子
是在老郭火了之后才被更多人知道的，尽管跟侯大师两人都属于文字辈的，辈分虽然高，业内地位却差老鼻子了
好在算是同辈人中年纪最大的，更是很多其相声文字辈名家里的大师哥，所以在收下老郭这个徒弟后，侯大师两个人对还是蛮尊重的
自从德云社过火了之后，老辈人之间的关系走得更近了，所以说起话来也随意很多，处得像是一家人
此时台上的节目也进入了主题，这段相声叫做《是文学家》，算是老郭“”字系列里的著名段子，不仅剧情设计合情合理，包袱更是一个接一个的精彩纷呈
老郭早期的作品不仅数量多，而且多为优秀作品，的红不是没有道理的，而是由无数好作品烘托出来的
反观所谓的主流相声界，仍然保持着一段相声能说十几二十年的老传统
并且还是在走歌颂型的老路，水平更是严重的参差不齐，导致整个相声界沦为表演舞台上鸡肋般的存在，也是有原因的
不能接地气的搞笑类节目，其实就是这个行业的悲哀，这门艺术的诞生之初就是产生于街头地摊，人为地把它高大上化了，却拿不出相适应的好作品，走向没落也就不奇怪了
因为那几位能让相声走上春晚舞台的老艺术家老的老，去世的去世，剩下的这批演员除了侯大师还能推出个新段子，其余的就只有混吃等死了
不过人家可都是体制内的演员，旱涝保收的生存状态下，不思进取也就形成了普遍现象
而老郭这样的体制外演员，就只能通过不断地出新段子才能养活自己，一身的本事其实都是被生活逼出来的
在这样明显的不公待遇之下，民间的草根艺人容易产生疾恶如仇的心理，也是可以想象的
只是像老郭这样几乎带动了整个行业重现辉煌的功劳，却被主流视为了圈中异类，频出手段打压排