有极少部分纯粹的歌迷dingdian6 ⊕cc
所有流行歌坛内部的事情，几乎一定是首先在这个圈子里产生反应，然后才会向外渐次扩散，因为作为饭碗所在，这些人对行业内部的变动，最为敏感dingdian6 ⊕cc
往外走，是重度流行音乐需求者dingdian6 ⊕cc
他们往往极为喜欢某一类，或某几个人的作品，因此对这一类、或这几个人的音乐动态，极为关注dingdian6 ⊕cc有些甚至颇有研究dingdian6 ⊕cc
这些人，最容易成为铁粉，也最容易成为坚定的传播者dingdian6 ⊕cc
再往外走，是很喜欢平时听歌的人，但这批人却并不执迷于听某个人的，而是谁红听谁，口味很泛化，不挑食——事实上，对于绝大部分歌手来说，处在这个圈层的歌迷，才是最需要去努力争取的对象dingdian6 ⊕cc
而且他们也是真正养活了整个流行歌坛，乃至整个音乐圈的存在dingdian6 ⊕cc
真正的所谓流行歌坛，其实就到这些人为止了dingdian6 ⊕cc
事实上，国内所有做流行音乐的人，都肯定身负的一个重要任务，就是不断地扩大这个圈层的整体歌迷数量——而值得所有从业者高兴的是，国内天然的人口基数，以及越来越富裕的生活，再加上近七八年越来越严格的正版消费政策，都使得这批人的基数，正在越来越大dingdian6 ⊕cc
有人预测，到2020年，国内的正版音乐消费群体，有可能会突破四亿人，而适度消费群体，也就是上述的圈子，粗略定个标准，大约就是每年会花30块到50块以上购买在线音乐产品的人，大约就可以突破亿人dingdian6 ⊕cc
从这些人再往外，就已经很难算得上是流行歌坛的真正受众了dingdian6 ⊕cc
因为他们每年会花在正版音乐消费上的钱，是很少的，甚至可能连续几年都是零，而且他们的消费方向，也充满着极大的不确定性dingdian6 ⊕cc
这就好比是，某些人也喜欢看电影，但他们往往并没有形成固定的观影习惯，只是偶尔有时间了，想起来了，需要约会了，或者陪家人之类的，才会去电影院贡献一下票房，其他时候，他们甚至算绝缘体dingdian6 ⊕cc
对于任何圈子来说，这部分人，都是争取的对象，但往往很难争取dingdian6 ⊕cc
一旦某一首、某一部作品连这些人都知道了，甚至为此花钱了，那么就会被称为破圈了——一旦破圈了，就意味着已经不是一般的红，而是大红了dingdian6