混乱，破坏和遗失了不少的文物
还有一些人叫嚣着要送给他们的米果主子
他们认为，字画就是用来传播文化的，只有让更多的人看到，才能让他们对华夏文化产生兴趣
而依靠个人的力量是无法达到这一点的，所以这些人大胆提议，把这些藏品送出去，借用米果官方博物馆来弘扬华夏文化，讲好华夏声音，比摆在那里生虫更有意义
文化不分锅界！
那边穷的都快揭不开锅了，哪还有精力伺候当年从内地席卷过去的宝贝
也不知道他们俩成功了没有
这俩暴发户加一块上百亿的身家，而且还有源源不断的投资收入，拍下一幅不到三千万的画作，根本就不值一提
钱宸也挺无奈的
只能装作不认识他们两个
不过，就算这俩人真的出了什么事，也不至于连累到他身上
只要没有在泰北博物馆现场抓到钱老二，就算你有再充分的证据也没用
后面的拍品都很不错
大部分都来自于超一线有钱明星，还有娱乐圈资本，互联网资本，或者科技公司
他们本身就非常有钱
有的就算拿到正经的拍卖会，也能轻易的拍出上千万的价格
所以后续屡次出现了上千万的拍卖价，有一尊宫廷供器甚至拍到了三千万的价格
众所周知，宫廷艺术品代表了历史阶段中最高端的审美追求与工艺造就的极致
明清两朝，帝王作为一国之君，具有至高无上的地位，他们的所用之物往往是权力和威严的象征
因此，帝王喜好的东西或是所用之物，基本上都是百里挑一或是独一无二
钱宸看着都眼熟，说明大概就是嘉靖万历附近的东西
他上辈子真的没有想过，日常接触的东西有一天会成为古董，而且受到这么多人的追捧
压轴的器物也是来历非凡
是一件黄花梨家具
钱宸弄家具的时候，想都没想过用黄花梨
不止是因为贵，而是因为根本就找不到那么多木头
明清两朝，海南黄花梨以其行云流水的纹理、圆润剔透的质感以及清雅不俗的色泽，曾引发了文人士大夫的狂热与追逐，这不仅征服了达官贵族，更是征服了一代又一代紫禁城的主人
在董其昌、李渔、文震亨等文化巨匠的倡导和直接参与设计下，黄花梨家具的艺术风格和美学特征愈加鲜明，延续到清早期后便逐渐登峰造极
但是这也造成了木料越来越少
为了迁都，稍微大一点的黄花梨木料，都特么被朱棣给砍完了
今天参与拍卖的这个黄花梨家具还不是小玩意
而是一件明代黄花梨画案
这件巨型供案的案面为独板做法，案身通体“满彻”黄花梨，长412厘米，宽52厘米，通高92厘米，独板的案面厚7.5-8.2厘米，总重245公斤，案面重193公斤
从巨案进行反推，可推测出用来